键盘手是乐队最难找到的乐器位置
在招募乐队成员时，反应最冷淡的是哪个乐器位置呢？人们经常讨论鼓手短缺的问题，贝斯手短缺也很严重。但根据我30多年的乐队经验，键盘手是最难找到的。
奇怪的是，会弹钢琴的人在这个世界上多得是。从小学琴的人、音乐学院毕业的人、坚持业余弹奏的人。据说日本的钢琴学习者数量以百万计。
可是，"想在乐队里弹键盘"的人却少得惊人。在招募网站上发布"键盘手招募"，回应稀少，几个星期过去也没有人应征——我相信这不仅仅是我一个人的经历。
在这篇文章中，继主唱招募、鼓手短缺、贝斯手短缺之后，作为乐器位置专题系列第4期，我将从自己的经历出发，解析键盘手难以找到的原因，并提供具体的解决方案。
键盘手招募的现状 — 与其他位置的对比
基于我的经验和招募网站的发布趋势，我来比较键盘手招募与其他位置的真实情况。
| 指标 | 键盘 | 主唱 | 吉他 | 贝斯 | 鼓 |
|---|---|---|---|---|---|
| 招募数量 | 很多 | 很多 | 较少 | 很多 | 非常多 |
| 应征数量 | 非常少 | 相当多 | 非常多 | 较少 | 较少 |
| 单个招募的应征数（体感） | 0～1件 | 2～5件 | 3～8件 | 0～2件 | 0～1件 |
| 有经验者的比例 | 高（有钢琴经验） | 参差不齐 | 高 | 中等 | 中等 |
| 乐队经验率 | 非常低 | 中等 | 高 | 中等 | 高 |
这张表需要注意的是"有经验者比例"与"乐队经验率"的差距。键盘手有丰富的乐器经验，但乐队经验的人却少得离谱。这正是键盘手招募困难的根本原因。
鼓手和贝斯手是"根本就人少"。主唱是"人很多但合不来"。键盘手是"会弹的人很多，但不来乐队"——理解这一点差异是解决问题的第一步。
为什么键盘手不来乐队 — 5个原因
1. 古典音乐与乐队之间的深沟
大多数钢琴演奏者出身于古典音乐。他们花了多年时间训练如何精确地读谱、按指示演奏。但乐队要求的恰好相反——只给你一份和弦图，然后说"随便弹一下"。
对古典出身者来说，这个"随便"是最可怕的。他们不知道该弹什么，怎么弹。虽然能读和弦名称，但跟着节奏即兴编排是完全不同的技能。这道墙造就了"会弹钢琴却不来乐队"的矛盾现象。
2. 在乐队中的角色定位不清
吉他手弹主旋律，贝斯手支撑根音，鼓手打节拍——职责分工很清楚。但键盘手因曲而异。有些歌要用音效垫衬气氛，有些歌要弹钢琴独奏，还有些歌要用电子管风琴弹主旋律。
"我该弹什么"不清楚，所以缺乏加入乐队的勇气。特别是没有乐队经验的钢琴演奏者，这种不安特别强烈。
3. 器材运输问题
吉他放进盒子就能坐地铁。鼓通常是排练室里常备的。但键盘手得自己带设备。一台61键的合成器就有10公斤左右，再加上支架和踏板，就是相当沉重的负担。
没有车的话去排练室都困难。这个物理上的障碍成了"有兴趣但不参加"的原因之一。
4. 一个人就能完整表现
钢琴这个乐器，一个人能弹旋律、和声和低音。在家对着YouTube弹喜欢的歌，已经充分有趣。没必要费劲协调时间聚在排练室里。
吉他手和鼓手即使独奏，也会逐渐萌生"想在乐队里弹"的欲望。但钢琴演奏者的独奏满足感很高，这是个大区别。
5. "乐队没有键盘也能成立"的氛围
吉他、贝斯、鼓三件乐器就能组成一个乐队。通常4个人时加主唱，键盘被视为"有最好，没有也没事"的位置。
键盘手对这种气氛很敏感，所以无法确信"自己是被需要的"。找不到乐队成员的人的共同特点中也提到过，没人想加入一个"有没有你都无所谓"的位置。
寻找键盘手的6个实践方法
1. 最开始就说"和弦伴奏就可以"
古典出身者跨不过乐队这道门槛的最大原因是"不知道该弹什么"。所以在招募阶段就明确说"和弦伴奏就足够了""简单的节奏伴奏没问题"。
实际上，乐队的键盘只弹和弦伴奏也完全够用。用音效弹一些长音，乐队的整体音质就会上升好几个层次。一开始就要求编排能力和即兴能力，谁都不会来。
2. 去古典出身者集中的地方邀请
既然乐队招募网站上没有键盘手，那就去键盘手聚集的地方。
- 钢琴教室的校友 — 教室的汇报演出和社交媒体社群
- 音乐学院的宣传栏和社交媒体 — 毕业后对乐队产生兴趣的人意外地不少
- 合唱团、管乐队校友 — 有伴奏经验的人习惯了乐队合奏
- 教堂礼拜伴奏者 — 在乐队形式的礼拜中演奏的人熟悉和弦伴奏
共同点是找"有和他人一起演奏经验的人"。相比独奏钢琴家，有伴奏或合奏经验的人更容易融入乐队。
3. 向DTM爱好者和合成器爱好者接近
在家做DTM（桌面音乐制作）的人中，有一群人精通MIDI键盘。喜欢合成器音色设计的人、活跃的ボカロP创作者。他们只是没有想到"在乐队弹键盘"这个选项，一旦有人邀请，常常会表现出兴趣。
DTM爱好者的社交媒体社群、合成器活动、乐器店的DTM区域——这些都是接触点。
4. 泡会客吧和即兴演奏酒吧
会客吧的即兴演奏活动中，有固定的键盘手参与。经常参加即兴演奏的键盘手通常对和弦进行反应敏锐，即使没有乐队经验也多半能成为主力。
我们在乐队现场表演方法的文章中也提过，开放式麦克风和即兴演奏是结识新人的宝库。直接走过去问"有兴趣加入乐队吗"最有效。
5. 说明"键盘是主角的歌曲"
为了让键盘手不觉得"有没有都行"，要展示乐队的歌单里有键盘主打的曲子。钢琴前奏令人印象深刻的歌、有电子管风琴独奏的歌、合成器主旋律是核心的歌。
"没有你这首歌就不能演"——这句话能打动键盘手的心。
6. 用Membo发布招募信息
Membo可以按乐器位置发布招募信息。通过"键盘·钢琴"这样的筛选条件，可以找到有志加入乐队的键盘手。特别强大的是可以接触外国音乐人。多语言支持意味着你能和住在日本的外籍钢琴家联系。
亲身经历：广阔音乐之幕教会我的事
我自己不会弹键盘。我是吉他手。但在我30多年的乐队生涯中，遇见过许多珍贵、卓越的键盘手搭档。现在也还有。
有一位叫niki的演奏家。这个名字让人想起Nicky Hopkins——那位因与滚石乐队和披头士的合作而闻名的传奇钢琴家。他确实是个了不起的键盘手。细腻、有力，能把乐队的声音提升好几个档次。他年纪轻轻就去天堂了，但和他一起演奏的时光是我乐队生涯的宝物。
还有一位既会唱歌又会弹钢琴。边唱边弹键盘的样子真的太帅了。现在还在活跃，我们时不时还有联系。此外还有好几位。都是在乐队里认识的，关系一直保持至今。
和他们演奏让我强烈感受到一点：键盘手总体来说共感能力特别强。
吉他和贝斯演奏舒适、流畅，很大程度是因为键盘广阔的音乐之幕和流动的钢琴乐句在发挥重大作用。那种包裹整个乐队的声音——不仅仅是技术，还需要倾听其他成员、感受他们、和他们共鸣的能力才能创造出来。
这种共感力也体现在人格上。我遇见的键盘手都很温和，善于读空气，懂得如何把乐队的人际关系往好的方向引导。
60多岁的今天，我还是想认识更多键盘手。想再次体验在那"广阔音乐之幕"的包围中弹吉他的快乐。
键盘手招募文案怎么写 — 打动人心的要点
初学者加入乐队指南中也提到过，招募文案的写法会大幅影响反应。以下是对键盘手有吸引力的要点。
反面例子：键盘手避开的招募文
"键盘手紧急招募！招聘有经验者。欢迎能作曲编曲的人。要求合成器、电子管风琴、钢琴全能。自备器材。每周六必须参加排练"
这样的标准太高，没人会来。
正面例子：打动键盘手的招募文
"目前有吉他、贝斯、鼓和主唱4人在活动。加入键盘的话曲目风格能大大拓展，正在找一起演奏的人。完全可以只弹和弦，我们不要求难的乐句。即使没有乐队经验，只要喜欢钢琴就大欢迎。要不先来排练室和我们一起弹一下？大概一个月排练2次。没有器材的话可以用排练室的键盘"
有4个关键点。
- 明确写明"和弦伴奏就可以" — 消除乐队初学者的顾虑
- "有了你，曲目能拓展" — 传达被需要的感觉
- 提前解决器材问题 — 用"可以用排练室键盘"降低物理门槛
- 明示排练频率 — "一个月2次"比"每周"让人感到压力小
总结：键盘之音包裹着乐队
键盘手招募可能是全部乐器位置中最困难的。不像鼓手或贝斯手那样"根本没有人"，也不像主唱那样"合不来"，键盘手的问题独特之处在于"会弹的人很多，但不来乐队"。
正因如此，我们的示好格外重要。"和弦伴奏就行""欢迎无经验者""需要你的声音"——只要传达这3点，情况就会改变。
我从多位键盘手搭档身上获得了无法估量的东西。那广阔的音乐之幕、流动的钢琴乐句，还有包裹整个乐队的共感之力。60多岁的现在，被那音乐之幕包围着弹吉他，仍是世界上最幸福的事。
你的乐队里也一定有那样的键盘手。只是还没有遇见。
何不从用Membo招募键盘手开始呢。免费注册会员，去寻找为你的乐队增添色彩的搭档吧。
