鍵盤手是樂隊中最難找到的樂器手
在進行樂隊成員招募時，反應最少的樂器部分是什麼？鼓手短缺經常被討論，貝斯手短缺也很嚴重。但根據我30多年來持續從事樂隊音樂的親身體驗，鍵盤手最難找到。
奇怪的是，世界上會彈鋼琴的人很多。童年時期學過的人、音樂學院畢業生、以興趣持續彈奏的人。據說日本的鋼琴學習者數量達到數百萬規模。
然而，「想在樂隊裡彈奏鍵盤」的人卻少得驚人。即使在招募網站上發佈「招聘鍵盤手」，應徵者也遲遲不至，數週過去了——這絕對不只是我的經驗。
本文將作為繼主唱招募、鼓手短缺、貝斯手短缺之後的樂器分工系列第4篇，介紹為什麼鍵盤手難以找到，以及我從經驗中發現的具體解決方案。
鍵盤手招募的現狀 — 與其他樂器的對比
基於我的經驗和招募網站的發佈趨勢，讓我與其他樂器進行對比，揭示鍵盤手招募的真實情況。
| 指標 | 鍵盤 | 主唱 | 吉他 | 貝斯 | 鼓 |
|---|---|---|---|---|---|
| 招募的多寡 | 很多 | 很多 | 較少 | 很多 | 非常多 |
| 應徵的多寡 | 非常少 | 相當多 | 非常多 | 較少 | 較少 |
| 每條招募的應徵數（感受） | 0～1件 | 2～5件 | 3～8件 | 0～2件 | 0～1件 |
| 經驗者比率 | 高（有鋼琴經驗） | 參差不齊 | 高 | 中等 | 中等 |
| 樂隊經驗比率 | 非常低 | 中等 | 高 | 中等 | 高 |
這個表格中需要注意的是，「經驗者比率」和「樂隊經驗比率」之間的巨大差距。鍵盤手的樂器經驗者眾多，卻極少有人具備樂隊經驗。這正是鍵盤手招募難度的根本原因。
鼓手和貝斯手是「根本沒有人」。主唱是「有人但不適合」。鍵盤手是「有人會彈，但就是不來樂隊」——理解這個區別是解決問題的第一步。
為什麼鍵盤手不願加入樂隊 — 5個原因
1. 古典音樂與樂隊之間的深深鴻溝
大多數鋼琴經驗者出身於古典音樂背景。他們經過多年訓練，學會精確閱讀樂譜並按指定方式演奏。然而樂隊要求的完全相反——只給一份和弦譜，然後說「隨意彈奏」。
對於古典出身的演奏者來說，這種「隨意」最為可怕。不知道該彈什麼、怎麼彈。雖然能識別和弦符號，但隨著節奏即興編排是完全不同的技能。這道牆正是造成「會彈鋼琴卻不願進樂隊」這一矛盾現象的罪魁禍首。
2. 在樂隊中的定位不清
吉他彈奏反覆樂段、貝斯支撑根音、鼓手掌控節奏——角色分工明確。而鍵盤手的工作則隨曲而異。有的歌曲需要用合成器墊底營造氛圍，有的需要彈奏鋼琴獨奏，還有的需要用電風琴彈反覆樂段。
「自己該做什麼」不夠明朗，所以難以鼓起勇氣加入樂隊。尤其對於毫無樂隊經驗的鋼琴演奏者，這份不安特別沈重。
3. 樂器運輸問題
吉他只需一個琴盒就能乘坐電車。鼓通常在排練室裡已有現成的。但鍵盤通常需要自帶。一台61鍵合成器重約10公斤，加上琴架和踏板，行李相當龐大。
如果沒有車，通勤到排練室也會很困難。這種物理上的障礙成為了「有興趣但不參加」的原因之一。
4. 一個人就能完成
鋼琴這種樂器，一個人能彈旋律、和聲、貝斯線。在家看著YouTube自彈自唱喜歡的歌曲，就已經足夠開心了。沒必要特地協調時間在排練室裡集合。
吉他手或鼓手即使一個人練習，也容易產生「想在樂隊裡演奏」的渴望。但鋼琴演奏者的獨奏滿足感很高。這也是一大區別。
5. 「沒有鍵盤樂隊也能成立」的默認認知
吉他、貝斯、鼓三件樂器就能組成樂隊。第四位通常加入主唱，而鍵盤則經常被定位為「有最好，沒有也無妨」。
鍵盤手敏銳地感受到了這種氛圍，因而無法確信「自己是被需要的」。如找不到成員的人的共同點所述，對於被認為「有沒有都一樣」的樂器部分應徵，需要莫大的勇氣。
尋找鍵盤手的方法 — 6個實踐性建議
1. 明確表示「只需和弦伴奏」
阻止古典出身者進入樂隊的最大障礙是「不知道該彈什麼」。因此招募時要提前明確指出：「只需和弦伴奏」「簡單的節奏型就足夠」。
實際上，樂隊的鍵盤手只用和弦伴奏就完全足夠。用合成器音色彈一些長音符號就能為樂隊增添深度。如果從一開始就要求編排能力和即興創意，就沒人會來。
2. 在古典音樂人聚集的地方邀請
既然樂隊招募網站沒有鍵盤手，那就去鍵盤手活躍的地方尋找。
- 鋼琴教室的校友和校友 — 教室的演奏會、SNS社群
- 音樂學院的佈告欄和SNS — 意外地有很多畢業後對樂隊感興趣的人
- 合唱團和管樂隊的老成員 — 伴奏經驗者習慣於合奏
- 教堂禮拜樂師 — 在樂隊形式禮拜中演奏的人熟悉和弦伴奏
共同點是「有與他人共同演奏經驗的人」。相比獨奏鋼琴家，有伴奏或合奏經驗的人更容易適應樂隊環境。
3. 針對DTM和合成器愛好者
居家進行DTM（桌面音樂製作）的人中，有一群駕馭MIDI鍵盤的高手。喜歡音色設計的人、以Vocaloid製作人身分活躍的人。他們也許從未想過「在樂隊彈鍵盤」，但一旦邀請，往往會表現出興趣。
DTM愛好者的SNS社群、合成器相關活動、樂器店的DTM區域都是接觸的機會。
4. 參加演奏酒吧和即興演奏活動
演奏酒吧裡有不少用鍵盤參加的樂手。這些即興演奏常客在應對和聲進行方面能力強，即使沒有樂隊經驗，也往往能立刻上手。
如如何在現場演出一文所述，開放式麥克風和即興演奏活動是尋找人脈的寶庫。直接上前搭話「有興趣加入樂隊嗎」最為有效。
5. 強調「有鍵盤為主角的歌曲」
為了讓鍵盤手不覺得「有沒有都無所謂」，在樂隊歌單中展示一些鍵盤為主角的歌曲。有鋼琴前奏最吸引人的歌、有電風琴獨奏的歌、以合成器反覆樂段為核心的歌。
「沒有你就彈不了這首歌」——這句話能打動鍵盤手的心。
6. 在Membo上發佈招募
Membo允許您指定樂器部分進行成員招募。可以按鍵盤和鋼琴篩選搜索，能遇到對加入樂隊有興趣的鍵盤手。外國籍音樂家也在覆蓋範圍內。多語言支持讓您能與住在日本的海外籍鋼琴家建立聯繫。
親身經歷：擴展的音樂帳幔所教會我的
我本人不會彈鍵盤。我是吉他演奏者。但在我30多年的樂隊生涯裡，認識了許多珍貴而傑出的鍵盤手夥伴。現在也還有。
其中一位是名叫niki的演奏者。這個名字讓人想起尼基·霍普金斯——那位因為為滾石樂隊和披頭四樂隊伴奏而聞名的傳奇鋼琴家。他真的是一位了不起的鍵盤演奏者。細膩、有力，能將樂隊的音樂提升至更高層次。雖然他年紀輕輕就去了天堂，但與他共同演奏的時光是我樂隊人生的寶藏。
另一位是一位唱功也很強的鋼琴家。邊唱邊彈鍵盤的樣子帥氣至極。他至今仍在活躍演奏，我們還時常保持聯繫。除此之外還有很多人。我都是通過樂隊認識他們，這段關係一直延續至今。
與他們演奏，我強烈地感受到一點。鍵盤手普遍具有高度的同感能力。
吉他和貝斯能舒適而輕鬆地互相配合，是因為鍵盤那擴展的音樂帳幔和流動的鋼琴樂句在發揮著巨大的作用。包容整個樂隊的音樂。這種音樂不只靠技術，還需要傾聽其他樂手的聲音、感受他們、與他們相融的力量才能演奏出來。
而這種同感能力也體現在人格上。我遇到過的鍵盤手都很溫和，很擅長察言觀色，總能引導樂隊的人際關係向好的方向發展。
現在已經60多歲的我，仍然渴望認識更多鍵盤手。想再次體驗被那「擴展的音樂帳幔」包裹著彈吉他的幸福感。
鍵盤手招募文案的寫法 — 能打動人心的要點
如初心者加入樂隊指南所述，招募文案的寫法會大大影響反應效果。整理幾個能打動鍵盤手的要點。
反面例子：鍵盤手會敬而遠之的招募文案
「急招鍵盤手！尋求即戰力。歡迎會作曲編曲的人。要求會彈合成器、電風琴、鋼琴。樂器自備。每週六排練必須參加」
這樣的門檻太高，誰都不會來。
正面例子：能打動鍵盤手的招募文案
「吉他、貝斯、鼓、主唱四人樂隊正在活動中。想找一位鍵盤手，加入後樂隊的曲風會有很大拓展。和弦伴奏完全沒問題，不需要複雜樂句。樂隊新手、只要喜歡彈鋼琴就歡迎加入。先在排練室一起試試音怎麼樣？大約每月排練2次。如果沒有樂器，可以用排練室的鍵盤」
有四個要點。
- 明確寫上「和弦伴奏就可以」 — 消除樂隊新手的不安
- 「你加入樂隊曲風會大拓展」 — 讓人感到被需要
- 提前解決樂器問題 — 「可以用排練室的鍵盤」降低物理障礙
- 明確排練頻率 — 「每月2次」而非「每週」能減輕負擔感
總結：鍵盤的音樂包容著整個樂隊
鍵盤手招募可能是所有樂器部分中最困難的。不像鼓手或貝斯手那樣「根本沒有人」，也不像主唱那樣「人有但不合適」。鍵盤手的問題在於「有很多人會彈，但就是不願加入樂隊」。
正因為如此，我們的主動示好至關重要。「只需和弦伴奏」「樂隊新手歡迎」「需要你的音樂」——只要傳達這三點，局面就能改變。
我從相識過的鍵盤手那裡得到了無法替代的東西。擴展的音樂帳幔、流動的鋼琴樂句，以及包容整個樂隊的同感力。即使已經60多歲，彈著吉他被那音樂包裹著的時刻，依然是最大的幸福。
你的樂隊裡，一定也有那樣的鍵盤手。只是還沒相遇。
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