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當你組樂團時，你往往會認為演出越多，收入就越高，但事實並非如此簡單。現場演出費用取決於場地大小和觀眾人數，對於獨立樂團來說，每場演出往往很難賺到數萬日圓。因此，週邊商品銷售就成了重要的收入來源。

談到日本搖滾樂的歷史，或許沒有一個縣能像群馬縣一樣孕育出這麼多傳奇的樂團。這個位於關東北部、人口約196萬的內陸縣，孕育了三支名字均以字母“B”開頭的樂隊——BOØWY 、 BUCK-TICK和BACK NUMBER——它們在不同的時代成長為國民偶像，並在各自的時代重塑了日本樂壇。

「live house」一詞其實是一個日文創造的英語詞彙。在英語國家被稱為“live music venue”或“live music club”的場所，自20世紀70年代以來在日本獨樹一幟地發展起來，並逐漸演變成可容納100至1500人的小型現場音樂演出場所。日本live house最大的魅力在於其親密感：舞台與觀眾...

作為翻唱樂隊，演奏自己喜歡的歌曲固然樂趣無窮。然而，隨著樂團發展到一定程度，許多成員開始渴望創作屬於自己的歌曲。原因顯而易見——原創歌曲才是定義樂團身分的根本。

對於那些長期與樂團排練的成員來說，或許終於到了「錄製唱片」的時刻。你們的第一次錄音是樂團發展歷程中的重要里程碑。如果製作精良，它將成為客觀檢驗樂團演奏水平、招募新成員以及在社群媒體上進行宣傳的有力工具。另一方面，諸如「我該選擇什麼樣的錄音室？」、「費用是多少？」、「錄音當天我該帶些什麼？」之類的問題也會接踵而至。

儘管我們通常使用「排練室」這個詞，但實際上有很多種空間可以用於樂團排練。了解每種空間的特點並選擇適合你需求的場所，是良好樂團排練的第一步。

組成樂隊，或者老牌樂隊失去貝斯手時，許多人首先感到焦慮的是：“我去哪兒找貝斯手？” 與主唱和吉他手相比，貝斯手的數量絕對較少，我經常聽到抱怨：“即使我們發出招募貝斯手的通知，也鮮有人回應。” 我自己在樂隊生涯中也曾多次經歷過貝斯手的困難，所以我深知其中的挑戰。

樂團成員終於聚齊的那種興奮感是獨一無二的，無論經歷過多少次都一樣。你在Membo上發布招募信息，有人報名；或者你申請了一個感興趣的招募信息並被錄取——你們交換信息，最終對話變成了：“好，我們來排練一下吧。” 這時，樂隊才真正開始運轉。

當樂團開始尋找鍵盤手時，很多人都會有這樣的感受：「我們收到了很多申請，但很難找到真正適合我們樂團的人。」會彈鍵盤的人其實很多，包括一些學過鋼琴或有DTM經驗的人。因此，當你發布招募資訊時，通常會收到一定數量的回應。但問題遠不止於此。即使你使用像Membo這樣的平台聯繫全國各地的候選人，最終的問題仍然是如何從眾多申請者中...

當你開始尋找吉他手時，會遇到很多術語。如果你不了解它們的意義就貿然行動，可能會走錯方向。我們先來澄清三個術語。與歌手或鼓手不同，吉他手的「應徵者申請」會更加頻繁，因此了解每個職位的具體情況對於準確評估至關重要。